Съдържание

• Каква беше WPA?
• Федерален проект номер едно
• Забележителни артисти на WPA
• WPA Архитектура
• Афроамериканки и жени от WPA
• Критика на WPA
• Източници:

Администрацията за прогрес на работата (WPA) е амбициозна програма за заетост и инфраструктура, създадена от президента Рузвелт през 1935 г., през най-ярките години на Голямата депресия. През осемте години от съществуването си WPA възложи на работа приблизително 8,5 милиона американци. Може би най-известна със своите проекти за обществени работи, WPA също спонсорира проекти в областта на изкуствата. Агенцията наемаше десетки хиляди актьори, музиканти, писатели и други художници.

Каква беше WPA?

Президентът Франклин Д. Рузвелт създаде WPA с изпълнителна заповед на 6 май 1935 г. Това беше част от плана му New Deal за извеждане на страната от Голямата депресия чрез реформиране на финансовата система и възстановяване на икономиката до нивата преди депресията.

Коефициентът на безработица през 1935 г. беше със зашеметяващите 20 процента. WPA е създаден, за да осигури помощ за безработните чрез осигуряване на работни места и доходи за милиони американци. В разгара си в края на 1938 г. над 3,3 милиона американци са работили за WPA.

WPA “, която през 1939 г. беше преименувана на администрацията на работните проекти, наемаше предимно неквалифицирани мъже, които да изпълняват инфраструктурни проекти за обществени работи. Те изградиха повече от 4000 нови училищни сгради, издигнаха 130 нови болници, положиха приблизително 9 000 мили от буреносни канализации и санитарни канализационни линии, построиха 29 000 нови моста, построиха 150 нови летища, настилаха или ремонтираха 280 000 мили пътища и посадиха 24 милиона дървета.

Тъй като производството на оръжие за Втората световна война започна да се разраства и безработицата спадна, федералното правителство реши, че националната програма за помощ вече не е необходима. WPA се прекратява през юни 1943 г. По това време безработицата е била под два процента. Много американци бяха прехвърлени да работят във въоръжените служби и отбранителната промишленост.

Федерален проект номер едно

В допълнение към добре познатите си строителни и инфраструктурни проекти, WPA ръководи и група от програми, известни като Федерален проект номер едно. Тези програми наемаха художници, музиканти, актьори и писатели.

Рузвелт възнамеряваше Federal One (както беше известно) да върне художниците на работа, като същевременно забавлява и вдъхновява по-голямото население, като създава обнадеждаващ поглед върху живота сред икономическите смутове.

Художниците създадоха мотивационни плакати и рисуваха стенописи на „американски сцени” в обществени сгради. Скулптори създадоха паметници, а на актьорите и музикантите беше платено да изпълняват.

Federal One създаде и повече от 100 центрове за изкуство в цялата страна.

Първата дама Елинор Рузвелт лобира FDR за подписване на изпълнителния ред за създаване на Federal One. По-късно тя похвали проекта в колони и изказвания и го защити срещу критици, които възприемаха изкуствата като загуба на пари.

Federal One представляваше малка част от разходите за WPA. Около 27 милиона долара от близо 5 милиарда долара, които бяха заделени за работните програми на WPA, отидоха за изкуствата. Програмите за изкуства WPA доведоха до по-късното създаване на Националната фондация за изкуства.

Забележителни артисти на WPA

В разгара си Federal One набира 5300 визуални художници и свързани професионалисти. Някои от тях по-късно стават световноизвестни.

Преди изкуството му да може да му донесе, американският художник Джаксън Поллок работи за Федералния проект за изкуства на WPA, компонент на Federal One. Работил е като асистент по стенописи, а по-късно и на стационарен художник между 1938 и 1942 г. След Втората световна война Поллок се превръща в основна фигура в движението на абстрактния експресионизъм.

В допълнение към Pollock, WPA наема редица други абстрактни и експериментални художници, които ще продължат да формират New York School, авангардно движение за изкуство от 50-те и 60-те години. Тази група включва известни артисти като Марк Ротко, Вилем де Куонинг и Лий Краснер.

Холгер Кейхил, бивш директор на Музея за модерно изкуство в Ню Йорк, беше национален директор на Федералния проект за изкуства през цялото времетраене.

WPA Архитектура

Архитектурата на много американски сгради, изградени като част от проектите за облекчаване на Голямата депресия, често се нарича „PWA Moderne” (за администрацията на обществените работи, друга програма за New Deal) или „Depression Moderne.” Стилът съчетава неокласически и арт деко елементи.

Забележителни примери включват язовир Хувър, сградата на Джон Адамс от Библиотеката на Конгреса във Вашингтон, D.C. и монетен двор на Сан Франциско.

Афроамериканки и жени от WPA

Когато FDR встъпи в длъжност през 1933 г., той обеща "Нова сделка" за всички. Това включваше жени, афро-американци и други групи.

Докато неравенството съществуваше по програмите, много жени, чернокожи и други малцинства намериха работа в WPA. През 1935 г. WPA наема приблизително 350 000 афро-американци, което е около 15 процента от общата й работна сила. Проектите на Федералната музика и театър също подкрепиха черни музиканти и актьори.

WPA направи значителен принос за опазването на афро-американската култура и история с проекта на Федералните писатели. Програмата събира интервюта, статии и бележки за живота на Африка в Южна Африка, включително устни истории от бивши роби.

WPA накара жените да работят в чиновнически работи, градинарство, консервиране и като библиотекари и шивачки. Жените, ангажирани с шевни проекти, съставляват около седем процента от националната работна сила по WPA.

Критика на WPA

Анкета на Gallup през 1939 г. попита американците какво им харесва най-добре и най-лошо в Новата сделка на FDR Отговорът и на двата въпроса беше „WPA“.

Някои политици критикуваха WPA за нейната неефективност. Проектите за строителство на WPA понякога струваха три до четири пъти по-високи от разходите за частна работа. Част от това беше умишлено. WPA избягва икономиите на технологии и машини, за да наеме повече работници.

Синдикатите протестираха срещу WPA заради отказа му да изплаща заплати толкова високи, колкото тези в частния сектор.

Художествените програми на WPA предизвикаха чести критики от Конгреса и от непрофесионалната общественост. „Boondoggle“ влезе в американския лексикон като термин, за да опише тези и други правителствени проекти, които критиците считаха за разточителни или безсмислени.

Въпреки тези атаки, WPA се слави днес заради заетостта, която предлага на милиони през най-мрачните дни на Голямата депресия, и заради трайното си наследство от интелигентно проектирани, добре изградени училища, язовири, пътища, мостове и други сгради и структури “ много от които се използват и до днес.

Източници:

WPA: Администрацията за напредък на работата: Проект за история на социалното благосъстояние, Библиотеките на университета в Вирджиния.
Афро-американците и новата сделка: Поглед назад към историята: Институтът Рузвелт.
TAG Archives: WPA Women: The Living New Deal.
1934: Изкуството на новата сделка: Smithsonian.com.
Федерален проект номер едно: Проектът на Елинор Рузвелт.
Федерални културни програми от 30-те години: Светът на културната демокрация на Уебстър.
Страхотна програма за депресия, която все още е от полза за американците днес: Питсбърг след вестник.